Como de costume, existem muitos filmes bons para ver e relatar na Berlinale. Eu sou um frequentador de Cannes, mas de alguma forma, Berlin sendo realizada em fevereiro parece funcionar muito bem para muitos dos cineastas mais importantes e menos-estabelecidos. As coisas mais selvagens e jovens vão a Berlim e os cineastas, mais fiáveis, mais velhos, fazem o seu aparecimento em maio. Isso pode ter algo a ver com as pessoas responsáveis e sua própria preferência.
O cineasta holandês Anton Corbijn, de cinquenta e nove anos de idade, fez seu nome como um fotógrafo. Em 2007, ele fez sua estréia na direção com "Control", a história da vida do torturado líder da Joy Division, Ian Curtis. O trabalho de Corbijn em revistas de moda, tanto como cinema é o sinal exterior de uma fixação com a cultura da juventude e rebeldia que escoa lentamente através da cultura popular. O novo filme do diretor, "Life", que recentemente foi exibido na Berlinale, que ainda está acontecendo, trata exatamente esse tipo de temática.
1955, Los Angeles. Um fotógrafo faminto (Robert Pattinson) é contratado para atirar fotos de VIPs em uma festa. Ele conhece um ator novato que fuma ao lado da piscina e usa uma camisa branca em um corpo magro, mostrando uma figura vagamente distante. É James Dean. Corbijn inteligentemente não colocou Robert Pattinson para interpretar o Jimmy preguiçoso e fotogênico. Este último é interpretado por Dane DeHaan, em vez disso. O DeHaan nascido em Allentown é perfeito como um estudo na juventude, complacente, preguiçoso e insuportavelmente narcisista. Pattinson, de fato uma superestrela e garoto-propaganda da série "Crepúsculo", foi movendo céus e terras para se distanciar desses papéis, em especial por aparecer em "Cosmópolis" e "Mapas para as estrelas"de Cronenberg. O galã teimoso se move por "Life" anonimamente, ocasionalmente, sendo engolido pela luz do flash de sua câmera.
O filme é baseado na história verídica de Dennis Stock, o fotógrafo que tem os retratos mais conhecidos de James Dean publicados na revista Life, nos dias em que ele perseguiu um salário trabalhando para Magnum. Sob o olhar de sondagem das lentes de câmeras de Corbijn, o encontro entre os dois homens evolui rapidamente, com Stock percebendo que o ator desconhecido é a personificação perfeita de seu tempo, da juventude.
A amizade que se desenvolve entre os dois nos deixa entrar nas suas falhas e seus festins (que acompanham Eartha Kitt), Corbijn recria as cenas de retratos agora míticos: aquele em que Dean está em pé na Times Square, e a dele em sua fazenda da família em Indiana.
O que câmeras do Corbijn destacam tão bem é menos do ícone do que tudo o que se passa com ele. Como, por exemplo, o oposto do fascínio que Stock detém para Dean, que é, na verdade, nada mais que a acentuação de seus próprios fracassos. Ele (Pattinson é fascinante de assistir) pede invejosamente ao ator: "Como você faz isso parecer tão fácil?"
Este é um território de Corbijn, então o quadro do filme é meticulosamente executado com tons gradientes de cinza e azuis pálidos. O cineasta lança em reconstruções credíveis da era pré anos 60, a atmosfera febril dos clubes e o estúdio dos atores. A obsessão de Corbijn com a qualidade pitoresca de ser fotogênico está criando forma (por assim dizer, Pattinson é uma escolha não muito pobre para a perseguição de Corbijn do cinema esteticamente puro).
O que é impressionante sobre "Life" é a franqueza com que Corbijn descreve a emoção do artista em relação ao seu assunto: no primeiro momento ele está totalmente habitado, obcecado por isso, até mesmo. Então, como em todas as profissões bater-e-correr, uma vez que o tiro está dentro da lata seu interesse começa a minguar, Stock começa a querer seguir em frente. As fotos são publicadas na revista Life e James Dean, um garoto perdido, permanece o que ele tem sido ao longo do filme: um ícone de fúria no corpo de um idiota que vai morrer alguns meses mais tarde num acidente com seu carro esporte.
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