O site “The Hollywood Repórter” revelou toda a história por trás do filme “Stretch Armstrong”, que assim como Incarceron não foram cancelados por causa de Taylor Lautner e sim por muitas outras causas incluindo problemas no roteiro. Confiram a tradução do artigo e saibam sobre esse projeto de Taylor Lautner ficou tão enrolado e talvez tenha sido uma das causas de seu cancelamento.
Taylor Lautner, Mel Gibson e o esforço de 20 anos para fazer um filme “Stretch Armstrong”.
Disney, Universal, dezenas de escritores e um pagamento de 10 milhões para Danny DeVito: The Hollywood Reporter apresenta a história oral do filme do super-herói que não conseguia sair do chão.
Uma versão dessa história apareceu pela primeira vez em 26 de julho de 2012, questão da revista The Hollywood Repórter.
Stretch Armstrong é uma dessas propriedades míticas que definham em desenvolvimento para o que parece ser uma eternidade. Em suas várias encarnações, tem sido uma comédia familiar da Disney, um filme de espionagem, um filme de adolescente e um filme de super-herói. Metade dos escritores que trabalham na cidade têm tido uma passagem em um rascunho. E o personagem-título é, provavelmente, o único papel da história do cinema por ter sido preenchido, em um ponto ou outro, por Danny DeVito, Jackie Chan e Taylor Lautner. Mas, apesar de uma série de falsos começos e diferenças criativas, o estiramento continua perdurando.
Agora, 20 anos depois, o The Hollywood Repórter conversou com as pessoas que tentaram (e até agora) não conseguiram trazer Stretch Armstrong para a tela. Em abril de 1994, Caravan Pictures, uma empresa de produção na Disney co-fundada por Joe Roth e Roger Birnbaum, fechou um acordo com CAPS Toys Inc. para produzir um filme baseado no boneco bendy que era popular na década de 1970. Stretch Armstrong foi colocado na via rápida e com lançamento previsto para 1995. Escusado será dizer que ele perdeu a data.
John Osher (proprietário, PAC Toys): Nós éramos uma empresa de $ 140.000.000em brinquedos e nosso maior brinquedo era Stretch Armstrong. Eu tive a ideia de tentar vendê-lo para a indústria do cinema, que não sabia nada sobre ele. Mas eu sabia que poderia fazer um grande filme.
Doug Draizin (produtor): Por volta de 91 ou 92, um cliente meu, Jay Dubin, estava dirigindo uma série de televisão chamada Mundo de Beakman. Um dos estagiários ou assistentes de produção disse que seu pai era um fabricante de brinquedos de Cleveland. Foi chamado PAC Toy Inc., Jay me chama e diz: “Lembra-se do boneco Stretch Armstrong?” “Jay, eu não estou realmente interessado em brincar de bonecas. O que você tem?” “Você acha que poderia ser um filme?” “Sim, eu não sei o que é, mas é um grande título”. Chamei John e me apresentei. Eu lhe disse que tinha um relacionamento com Joe Roth, ele tinha acabado de começar uma nova empresa chamada Caravan. Liguei pra ele, trouxe o boneco e fiz uma pequena apresentação. Joe disse]: “Vamos fazer isso”.
Bernie Goldmann (ex-vice-presidente sênior de produção da Disney): Eu pensei que era uma grande ideia para um filme. Estávamos desenvolvendo-o como uma comédia na linha Flubber. Esse era o nosso foco: fazer com que uma ampla gama de filme da família com o rótulo Disney. Joe era uma parte disso. Este foi, certamente, uma grande ideia comercializável.
Draizin: Joe me deu uma chance e me disse que ele só recebeu um telefonema do (então chefe da Disney Studios) Jeffrey Katzenberg e ele queria Stretch Armstrong naquela hora. Eles tinham contratado um diretor (William Dear), que havia feito Anjos no Outfield.
William Dear (diretor): Eu estava um pouco desconfiado de um projeto que se originou no conceito com um brinquedo. Eu tinha sido anexado vagamente para Mestres do Universo antes de ter sido feita. Isso foi um pouco assustador, porque a história foi impulsionada por uma promoção de um brinquedo. Eu acho esse tipo de coisa demorado.
Goldmann: Filmes baseados em brinquedos são muito difíceis. Você olha para alguns exemplos recentes e vão, “Sim, isso realmente não importa se você tem esse titulo, porque você está inventando tudo.” Não é fácil.
Matt Bierman (executivo júnior, Disney): Eu acho que com Stretch a preocupação foi a de que é absolutamente necessário um ator comediante.
Osher: Jim Carrey teria sido ótimo.
Draizin: Não conseguimos Tim Allen para dizer sim.
Dear: Osher estava realmente querendo Mel Gibson. Todos nós pensamos que era um pouco estranho. Isso foi antes da notoriedade que Mel tem de poder conjurar o agora e o depois.
Osher: Sim, Mel foi discutido, Estávamos interessados em algum ator famoso que tinha um queixo proeminente que poderia parecer Stretch Armstrong. E Woody Harrelson também foi contemplada. Quando chegaram ao Sinbad, percebi que eles não se preocupavam em como o Stretch Armstrong parecia, Eu estava interessado em conseguir alguém que poderia parecer com o Armstrong, porque tivemos um brinquedo que relacionado a ele e nós não temos que fazer um brinquedo novo. Trecho era loiro e tinha um grande queixo. Em seguida, eles começaram a falar de Danny DeVito e isso e aquilo. Então eu percebi que eles estavam no negócio do cinema. Tudo sobre brinquedos foi inconsequente.
Embora a Disney tivesse problemas para encontrar seu Stretch Armstrong, um script funcional revelou-se um desafio ainda maior.
Osher: Nós fomos através de script após script. Os roteiros eram todos terríveis. E eles contrataram roteiristas que tinham feito famosos, os scripts de sucesso, mas eles eram horríveis Eram apenas idiotas.
Bierman: O cultivo da Disney na época era você poder ter cinco conjuntos de escritores sobre o roteiro. Você iria vencê-lo até que mostrasse estar perfeito, Penso que a razão não se fez porque estávamos sempre tentando elevá-lo. Tentamos fazer os scripts sempre melhorar.
Michael Colleary (escritor): Mike se reuniu com o desenvolvimento de executivos, Sarah Bowman. Ela disse “Aqui está a situação: Nós ouvimos um monte de arremessos e todos eles foram pesados em gags nos braços esticados, pernas e pescoço – o material óbvio. Precisamos de um filme, um filme de família.”.
Mike Werb (escritor): Queríamos levar mais de um ângulo de Frank Capra. Nós dissemos: “Se Frank Capra dirigisse um filme de super-heróis, seria este”.
Colleary: Joe e Roger ficaram muito felizes com o nosso roteiro. Cerca de uma semana depois, recebo um telefone de Mike, e ele disse: “Bem, a noticia sobre isso não poderia ser pior.” É totalmente estranho, porque até esse dia, fomos heróis. Ele disse, “O estúdio está se recuperando. Isso não é nada do que o estúdio queria ou esperava.” Acho que, posteriormente, teve uma reunião onde estávamos indo pra lançar o trabalho e reescrever a nós mesmos, que nos recusamos a fazer. Perguntamos a Sarah Bowman, “O que aconteceu? Será que o estúdio sabe o que estávamos escrevendo? Será que Joe ou Roger ou até você já lançaram a história real pro estúdio?” E tudo o que ela disse foi: “Isso é água debaixo da ponte.” Nós não temos ideia do que aconteceu.
Sarah Bowman (ex-executiva da Caravan): EU estive fora do negócio há mais de 15 anos, então eu não tenho nada a dizer sobre o assunto.
Greg Erb (escritor): A história básica foi um Tim Allen de pai solteiro, que é um cientista, está tentando equilibrar sua vida profissional com a criação de seus dois filhos e ele é muito fino, esticado. E que ‘tenho certeza que é a metáfora que usamos, e então ele acidentalmente toma este sono e recebe poderes elásticos’. Era uma comédia familiar. Não era um filme de super-herói. Houve uma boa resposta ao script.
Werb: Greg Erb morava na minha rua, em West Hollywood. Nós costumávamos rir sobre isso, Ele era como, “Eu, estamos reescrevendo vocês”.
Colleary: Etretch Armstrong parece que têm pago as hipotecas para um monte de escritores ao longo dos últimos 20 anos.
Bierman: Com Greg Erb e roteiro de Craig Mazin, houve um ponto em que pensei: “Nós devemos apenas fazer isso”.
Draizin: Nina Jacobson veio para substituir Bernie, que tinha ido para a Warner Bros.
Brigham Taylor (vice-presidente executivo de desenvolvimento criativo e produção da Disney): O [Mazin e Erb roteiro] era a versão que Nina como executiva sênior e eu como o executivo junior herdava. Foi um filme que harkened volta para o molde do O Professor distraído. A conversa foi: “ É este o caminho mais interessante e emocional para ir?” Ele era uma espécie de propriedade piscando-verde. Para dois executivos que tomam um novo olhar sobre ele, havia perguntas e um desejo de voltar à prancheta de desenho um pouco – para ir de volta a piscar verde- para o desenvolvimento. Sentimos como se talvez não fosse o suficiente, como precisávamos trabalhar no mercado. Que iniciou uma série de tentativas de reinventar com alguns anexos de talentos diferentes.
Daizin: Finalmente achamos Danny DeVito anexado. Acho que foi como um negócio de $10 milhões. Lembro (escritor): Minha versão ocorreu em San Francisco, porque eu queria usar a ponte e as ruas. Eu queria esticar o inferno fora dele. Em um ponto, ele salva um caminhão blindado que vai a ponte. Havia uma onde ele se estende tão alto que ele é passado da fuselagem de um avião.
Peter Care (diretor): Eu me lembro de pensar que o roteiro era muito grande. Lembro-me do roteiro tinha um enorme clímax que era mais adequado para um filme do Homem-Aranha.
Draizin: Danny DeVito não quis fazer quaisquer piadas curtas. O ponto inteiro de Stretch Armstrong foi alongamento e Danny DeVito, o cara suma, alongamento. Aparentemente, ele não queria que todas as referências feitas a isso. Que voltou para mim foi que [o ex-presidente da Disney de animação] Peter Schneider disse: "Não há nenhuma maneira eu estou pagando Danny DeVito $ 10 milhões para estar em um filme chamado Stretch Armstrong quando você não consegue fazer nenhuma piada reais." Algo parecido com isso. Não me citar. Fiquei arrasada. Danny deixou o projeto. Então tivemos a idéia de Jackie Chan.
Taylor: Jackie Chan estava tendo grande sucesso com entretenimento familiar, e nós conversamos sobre algo mais no gênero de ação, mas que não chegou a vingar.
Draizin: Então eu receber um telefonema de Brigham Taylor, grande cara, que diz: Brian Grazer está interessado. Então imagine, ele assumiu o desenvolvimento da propriedade e eu saí. Uma vez que Brian Grazer entrou, eu era como, "Envie-me o cheque”.
Taylor: O último tiro que levou foi quando Imagina veio a produzir. Meu amigo Jim Whitaker e eu conversamos sobre a adaptação de uma história mais fábula. Nós conversamos sobre filmes como Edward Mãos de Tesoura e Dumbo, e filmes sobre alguém nascer, de uma certa maneira, e com esta distinção e por isso foi mais sobre alguém abraçar quem eles eram. Nós não conseguimos o que queríamos, e, em seguida, o relógio correu sobre os direitos.
Os direitos de Stretch Armstrong voltou a Hasbro - Osher vendeu PAC Brinquedos para Hasbro em 1996 – e o projeto permaneceu parado durante anos. Então, em fevereiro de 2008, a Universal Pictures e a Hasbro anunciou um acordo para a produção de filmes baseados em propriedades Hasbro, incluindo Battleship (que foi lançado em 2012) e Stretch Armstrong, Imagine permaneceu por diante. Mais tarde, Rob Letterman foi atrelada ao dirigir um roteiro escrito por Nicholas Stoller. De Crepúsculo, Taylor Lautner iria jogar estiramento. Em uma entrevista THR, Universal co-presidente Donna Langley, disse: "Nos últimos dois anos, Taylor surgiu como uma verdadeira estrela na bilheteria mundial. Ele traz o equilíbrio perfeito de energia e capacidade atlética para o papel de um super-herói improvável com uma superpotência fantástico." Por seu lado, Lautner disse:" A coisa impressionante com os brinquedos é, não dar-lhe uma história, então você começa a criá-lo. O processo de desenvolvimento para este filme tem sido incrível."
Universal Stretch Armstrong logo caiu, mas em janeiro de 2012, Relativity Media, em parceria com a Hasbro para desenvolver e produzir o projeto. Lautner, Letterman e Stoller estavam fora. Mais tarde, naquele ano, foi anunciado que Breck Eisner (Sahara) iria dirigir um roteiro de Dean Georgaris (2004, The Manchurian Candidate) 2014 uma data de lançamento para abril. (Sem um ator ligado até o momento, esta data 2014 parece improvável.)
Terry Curtin (presidente de marketing teatral, Relativity): Uma vez que Stretch Armstrong estava disponível, nós estávamos realmente animados sobre a oportunidade de parceria com a Hasbro. Eles têm alcance global no mercado de franquias e tiveram muito sucesso com a série de Transformadores e GI Joe - mesmo Battleship, a nível mundial, acabou sendo uma propriedade de sucesso para eles. Nós pensamos que seria um parceiro perfeito para nós para se alinhar com uma franquia duradoura, e que nós amamos sobre este projeto em particular, é que nos dá uma oportunidade de introduzir um novo super-herói do zero. É muito caráter dependente, então nós começamos a desenvolver esse personagem e desenvolver esse enredo e também construir este mundo complexo em torno deste personagem que será um mundo duradouro e mitologia para este super-herói para habitar por muitos anos. Há uma grande oportunidade aqui.
Quase duas décadas depois de ter sido anunciado pela primeira vez, Stretch Armstrong continua em desenvolvimento. O que deu errado?
Goldmann: Foi realmente um momento ruim com CGI. Eu acho que é mais fácil pensar o filme hoje do que há 15 anos. Mas eu acho que a parte mais difícil do filme é quem é esse cara, o que acontece com ele, como é que ele se fortalece com isso e como você vai transformá-lo em algo que é capacitado e que não se torne Hairbrained.
Taylor: A única coisa que nunca poderia resolver foi encontrar uma qualidade temática para anexar ao personagem que espelhasse essa capacidade física. Cada super-herói tem uma qualidade temática de sua capacidade e isso levanta algumas questões. Por uma razão ou outra, nunca poderia quebrar isso, e eu acho que, portanto, em nenhum momento nós pensamos que tínhamos o filme.
Osher: Ele ainda pode trabalhar com um bom roteiro. É um personagem engraçado. Ele tem um truque e magia engraçado. Mas você tem que levá-lo para além do truque de mágica. Você tem que dar uma boa história.
Draizin: O maior problema foi que não era um filme de super-herói. Não houve origem em estiramento. É apenas um título.
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Taylor Lautner, Mel Gibson e o esforço de 20 anos para fazer um filme “Stretch Armstrong”.
Disney, Universal, dezenas de escritores e um pagamento de 10 milhões para Danny DeVito: The Hollywood Reporter apresenta a história oral do filme do super-herói que não conseguia sair do chão.
Uma versão dessa história apareceu pela primeira vez em 26 de julho de 2012, questão da revista The Hollywood Repórter.
Stretch Armstrong é uma dessas propriedades míticas que definham em desenvolvimento para o que parece ser uma eternidade. Em suas várias encarnações, tem sido uma comédia familiar da Disney, um filme de espionagem, um filme de adolescente e um filme de super-herói. Metade dos escritores que trabalham na cidade têm tido uma passagem em um rascunho. E o personagem-título é, provavelmente, o único papel da história do cinema por ter sido preenchido, em um ponto ou outro, por Danny DeVito, Jackie Chan e Taylor Lautner. Mas, apesar de uma série de falsos começos e diferenças criativas, o estiramento continua perdurando.
Agora, 20 anos depois, o The Hollywood Repórter conversou com as pessoas que tentaram (e até agora) não conseguiram trazer Stretch Armstrong para a tela. Em abril de 1994, Caravan Pictures, uma empresa de produção na Disney co-fundada por Joe Roth e Roger Birnbaum, fechou um acordo com CAPS Toys Inc. para produzir um filme baseado no boneco bendy que era popular na década de 1970. Stretch Armstrong foi colocado na via rápida e com lançamento previsto para 1995. Escusado será dizer que ele perdeu a data.
John Osher (proprietário, PAC Toys): Nós éramos uma empresa de $ 140.000.000em brinquedos e nosso maior brinquedo era Stretch Armstrong. Eu tive a ideia de tentar vendê-lo para a indústria do cinema, que não sabia nada sobre ele. Mas eu sabia que poderia fazer um grande filme.
Doug Draizin (produtor): Por volta de 91 ou 92, um cliente meu, Jay Dubin, estava dirigindo uma série de televisão chamada Mundo de Beakman. Um dos estagiários ou assistentes de produção disse que seu pai era um fabricante de brinquedos de Cleveland. Foi chamado PAC Toy Inc., Jay me chama e diz: “Lembra-se do boneco Stretch Armstrong?” “Jay, eu não estou realmente interessado em brincar de bonecas. O que você tem?” “Você acha que poderia ser um filme?” “Sim, eu não sei o que é, mas é um grande título”. Chamei John e me apresentei. Eu lhe disse que tinha um relacionamento com Joe Roth, ele tinha acabado de começar uma nova empresa chamada Caravan. Liguei pra ele, trouxe o boneco e fiz uma pequena apresentação. Joe disse]: “Vamos fazer isso”.
Bernie Goldmann (ex-vice-presidente sênior de produção da Disney): Eu pensei que era uma grande ideia para um filme. Estávamos desenvolvendo-o como uma comédia na linha Flubber. Esse era o nosso foco: fazer com que uma ampla gama de filme da família com o rótulo Disney. Joe era uma parte disso. Este foi, certamente, uma grande ideia comercializável.
Draizin: Joe me deu uma chance e me disse que ele só recebeu um telefonema do (então chefe da Disney Studios) Jeffrey Katzenberg e ele queria Stretch Armstrong naquela hora. Eles tinham contratado um diretor (William Dear), que havia feito Anjos no Outfield.
William Dear (diretor): Eu estava um pouco desconfiado de um projeto que se originou no conceito com um brinquedo. Eu tinha sido anexado vagamente para Mestres do Universo antes de ter sido feita. Isso foi um pouco assustador, porque a história foi impulsionada por uma promoção de um brinquedo. Eu acho esse tipo de coisa demorado.
Goldmann: Filmes baseados em brinquedos são muito difíceis. Você olha para alguns exemplos recentes e vão, “Sim, isso realmente não importa se você tem esse titulo, porque você está inventando tudo.” Não é fácil.
Matt Bierman (executivo júnior, Disney): Eu acho que com Stretch a preocupação foi a de que é absolutamente necessário um ator comediante.
Osher: Jim Carrey teria sido ótimo.
Draizin: Não conseguimos Tim Allen para dizer sim.
Dear: Osher estava realmente querendo Mel Gibson. Todos nós pensamos que era um pouco estranho. Isso foi antes da notoriedade que Mel tem de poder conjurar o agora e o depois.
Osher: Sim, Mel foi discutido, Estávamos interessados em algum ator famoso que tinha um queixo proeminente que poderia parecer Stretch Armstrong. E Woody Harrelson também foi contemplada. Quando chegaram ao Sinbad, percebi que eles não se preocupavam em como o Stretch Armstrong parecia, Eu estava interessado em conseguir alguém que poderia parecer com o Armstrong, porque tivemos um brinquedo que relacionado a ele e nós não temos que fazer um brinquedo novo. Trecho era loiro e tinha um grande queixo. Em seguida, eles começaram a falar de Danny DeVito e isso e aquilo. Então eu percebi que eles estavam no negócio do cinema. Tudo sobre brinquedos foi inconsequente.
Embora a Disney tivesse problemas para encontrar seu Stretch Armstrong, um script funcional revelou-se um desafio ainda maior.
Osher: Nós fomos através de script após script. Os roteiros eram todos terríveis. E eles contrataram roteiristas que tinham feito famosos, os scripts de sucesso, mas eles eram horríveis Eram apenas idiotas.
Bierman: O cultivo da Disney na época era você poder ter cinco conjuntos de escritores sobre o roteiro. Você iria vencê-lo até que mostrasse estar perfeito, Penso que a razão não se fez porque estávamos sempre tentando elevá-lo. Tentamos fazer os scripts sempre melhorar.
Michael Colleary (escritor): Mike se reuniu com o desenvolvimento de executivos, Sarah Bowman. Ela disse “Aqui está a situação: Nós ouvimos um monte de arremessos e todos eles foram pesados em gags nos braços esticados, pernas e pescoço – o material óbvio. Precisamos de um filme, um filme de família.”.
Mike Werb (escritor): Queríamos levar mais de um ângulo de Frank Capra. Nós dissemos: “Se Frank Capra dirigisse um filme de super-heróis, seria este”.
Colleary: Joe e Roger ficaram muito felizes com o nosso roteiro. Cerca de uma semana depois, recebo um telefone de Mike, e ele disse: “Bem, a noticia sobre isso não poderia ser pior.” É totalmente estranho, porque até esse dia, fomos heróis. Ele disse, “O estúdio está se recuperando. Isso não é nada do que o estúdio queria ou esperava.” Acho que, posteriormente, teve uma reunião onde estávamos indo pra lançar o trabalho e reescrever a nós mesmos, que nos recusamos a fazer. Perguntamos a Sarah Bowman, “O que aconteceu? Será que o estúdio sabe o que estávamos escrevendo? Será que Joe ou Roger ou até você já lançaram a história real pro estúdio?” E tudo o que ela disse foi: “Isso é água debaixo da ponte.” Nós não temos ideia do que aconteceu.
Sarah Bowman (ex-executiva da Caravan): EU estive fora do negócio há mais de 15 anos, então eu não tenho nada a dizer sobre o assunto.
Greg Erb (escritor): A história básica foi um Tim Allen de pai solteiro, que é um cientista, está tentando equilibrar sua vida profissional com a criação de seus dois filhos e ele é muito fino, esticado. E que ‘tenho certeza que é a metáfora que usamos, e então ele acidentalmente toma este sono e recebe poderes elásticos’. Era uma comédia familiar. Não era um filme de super-herói. Houve uma boa resposta ao script.
Werb: Greg Erb morava na minha rua, em West Hollywood. Nós costumávamos rir sobre isso, Ele era como, “Eu, estamos reescrevendo vocês”.
Colleary: Etretch Armstrong parece que têm pago as hipotecas para um monte de escritores ao longo dos últimos 20 anos.
Bierman: Com Greg Erb e roteiro de Craig Mazin, houve um ponto em que pensei: “Nós devemos apenas fazer isso”.
Draizin: Nina Jacobson veio para substituir Bernie, que tinha ido para a Warner Bros.
Brigham Taylor (vice-presidente executivo de desenvolvimento criativo e produção da Disney): O [Mazin e Erb roteiro] era a versão que Nina como executiva sênior e eu como o executivo junior herdava. Foi um filme que harkened volta para o molde do O Professor distraído. A conversa foi: “ É este o caminho mais interessante e emocional para ir?” Ele era uma espécie de propriedade piscando-verde. Para dois executivos que tomam um novo olhar sobre ele, havia perguntas e um desejo de voltar à prancheta de desenho um pouco – para ir de volta a piscar verde- para o desenvolvimento. Sentimos como se talvez não fosse o suficiente, como precisávamos trabalhar no mercado. Que iniciou uma série de tentativas de reinventar com alguns anexos de talentos diferentes.
Daizin: Finalmente achamos Danny DeVito anexado. Acho que foi como um negócio de $10 milhões. Lembro (escritor): Minha versão ocorreu em San Francisco, porque eu queria usar a ponte e as ruas. Eu queria esticar o inferno fora dele. Em um ponto, ele salva um caminhão blindado que vai a ponte. Havia uma onde ele se estende tão alto que ele é passado da fuselagem de um avião.
Peter Care (diretor): Eu me lembro de pensar que o roteiro era muito grande. Lembro-me do roteiro tinha um enorme clímax que era mais adequado para um filme do Homem-Aranha.
Draizin: Danny DeVito não quis fazer quaisquer piadas curtas. O ponto inteiro de Stretch Armstrong foi alongamento e Danny DeVito, o cara suma, alongamento. Aparentemente, ele não queria que todas as referências feitas a isso. Que voltou para mim foi que [o ex-presidente da Disney de animação] Peter Schneider disse: "Não há nenhuma maneira eu estou pagando Danny DeVito $ 10 milhões para estar em um filme chamado Stretch Armstrong quando você não consegue fazer nenhuma piada reais." Algo parecido com isso. Não me citar. Fiquei arrasada. Danny deixou o projeto. Então tivemos a idéia de Jackie Chan.
Taylor: Jackie Chan estava tendo grande sucesso com entretenimento familiar, e nós conversamos sobre algo mais no gênero de ação, mas que não chegou a vingar.
Draizin: Então eu receber um telefonema de Brigham Taylor, grande cara, que diz: Brian Grazer está interessado. Então imagine, ele assumiu o desenvolvimento da propriedade e eu saí. Uma vez que Brian Grazer entrou, eu era como, "Envie-me o cheque”.
Taylor: O último tiro que levou foi quando Imagina veio a produzir. Meu amigo Jim Whitaker e eu conversamos sobre a adaptação de uma história mais fábula. Nós conversamos sobre filmes como Edward Mãos de Tesoura e Dumbo, e filmes sobre alguém nascer, de uma certa maneira, e com esta distinção e por isso foi mais sobre alguém abraçar quem eles eram. Nós não conseguimos o que queríamos, e, em seguida, o relógio correu sobre os direitos.
Os direitos de Stretch Armstrong voltou a Hasbro - Osher vendeu PAC Brinquedos para Hasbro em 1996 – e o projeto permaneceu parado durante anos. Então, em fevereiro de 2008, a Universal Pictures e a Hasbro anunciou um acordo para a produção de filmes baseados em propriedades Hasbro, incluindo Battleship (que foi lançado em 2012) e Stretch Armstrong, Imagine permaneceu por diante. Mais tarde, Rob Letterman foi atrelada ao dirigir um roteiro escrito por Nicholas Stoller. De Crepúsculo, Taylor Lautner iria jogar estiramento. Em uma entrevista THR, Universal co-presidente Donna Langley, disse: "Nos últimos dois anos, Taylor surgiu como uma verdadeira estrela na bilheteria mundial. Ele traz o equilíbrio perfeito de energia e capacidade atlética para o papel de um super-herói improvável com uma superpotência fantástico." Por seu lado, Lautner disse:" A coisa impressionante com os brinquedos é, não dar-lhe uma história, então você começa a criá-lo. O processo de desenvolvimento para este filme tem sido incrível."
Universal Stretch Armstrong logo caiu, mas em janeiro de 2012, Relativity Media, em parceria com a Hasbro para desenvolver e produzir o projeto. Lautner, Letterman e Stoller estavam fora. Mais tarde, naquele ano, foi anunciado que Breck Eisner (Sahara) iria dirigir um roteiro de Dean Georgaris (2004, The Manchurian Candidate) 2014 uma data de lançamento para abril. (Sem um ator ligado até o momento, esta data 2014 parece improvável.)
Terry Curtin (presidente de marketing teatral, Relativity): Uma vez que Stretch Armstrong estava disponível, nós estávamos realmente animados sobre a oportunidade de parceria com a Hasbro. Eles têm alcance global no mercado de franquias e tiveram muito sucesso com a série de Transformadores e GI Joe - mesmo Battleship, a nível mundial, acabou sendo uma propriedade de sucesso para eles. Nós pensamos que seria um parceiro perfeito para nós para se alinhar com uma franquia duradoura, e que nós amamos sobre este projeto em particular, é que nos dá uma oportunidade de introduzir um novo super-herói do zero. É muito caráter dependente, então nós começamos a desenvolver esse personagem e desenvolver esse enredo e também construir este mundo complexo em torno deste personagem que será um mundo duradouro e mitologia para este super-herói para habitar por muitos anos. Há uma grande oportunidade aqui.
Quase duas décadas depois de ter sido anunciado pela primeira vez, Stretch Armstrong continua em desenvolvimento. O que deu errado?
Goldmann: Foi realmente um momento ruim com CGI. Eu acho que é mais fácil pensar o filme hoje do que há 15 anos. Mas eu acho que a parte mais difícil do filme é quem é esse cara, o que acontece com ele, como é que ele se fortalece com isso e como você vai transformá-lo em algo que é capacitado e que não se torne Hairbrained.
Taylor: A única coisa que nunca poderia resolver foi encontrar uma qualidade temática para anexar ao personagem que espelhasse essa capacidade física. Cada super-herói tem uma qualidade temática de sua capacidade e isso levanta algumas questões. Por uma razão ou outra, nunca poderia quebrar isso, e eu acho que, portanto, em nenhum momento nós pensamos que tínhamos o filme.
Osher: Ele ainda pode trabalhar com um bom roteiro. É um personagem engraçado. Ele tem um truque e magia engraçado. Mas você tem que levá-lo para além do truque de mágica. Você tem que dar uma boa história.
Draizin: O maior problema foi que não era um filme de super-herói. Não houve origem em estiramento. É apenas um título.
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