Aqui estão alguns reviews dos principais críticos em Cannes.
Pearce está ferozmente impressionante aqui como um homem que renunciou a raça humana, antes mesmo da última rodada de calamidade, e se há vislumbres ocasionais do gentil, amável homem que poderia ter sido alguma vez, estamos mais frequentemente privados para seus instintos selvagens de sobrevivência. Mas é Pattinson, que result ser a maior surpresa do filme, ostentando um sotaque sulista convincente e trazendo uma calma digna a um papel que poderia facilmente ter sido ordenhado para dar efeito emocional barato. Com seu sotaque purina e olhar fixo de cachorrinho, Rey inicialmente sugere um dos últimos dias de Lennie Small, mas ele não está tão desativado no desenvolvimento, bem como socialmente regressivo - Uma superprotegida criança de peito de repente jogado aos lobos - e Pattinson nunca força ou exagerar nada, construindo uma empatia com o personagem que está totalmente vencido. Converte um oásis de humanidade neste bruto, em terras abandonadas.
Pattinson faz uma interpretação de que, apesar das limitações próprias do personagem se torna mais interessante a cada vez que o filme avança, sugerindo que o jovem ator poderia realmente ser capaz de trabalhar um personagem fora do comum. Mas sempre que chama muito atenção exigindo no centro do filme é Pearce, que, sob uma atitude taciturno,dado a Eric toda a crueldade de um coração frio de um filme ocidental ou anti-herói clássico, que se recusa a morrerantes da vingança por um crime imperdoável.
Michôd cria uma grande quatidade de ameaça ambiental em The Rover; Pearce tem uma presença latente. Mas eu sentique havia um pouco de confusão, e as linhas limpas de conflito e tensão se confundiram: o conjunto futuro distópico não acrescenta muito e não tem sido rigorosamente imaginado. Inclusive, tive a suspeita de que talvez o script deve ter passado por uma ou borrachas, ou talvez voltou a uma versão anterior, quando o elenco foi esclarecido. Bem,certamente Michôd oferece algo de cérebro-desgastado quente e desespero sem direção.
As performances são colocadas diretamente entre o duro o e triste. Guy Pierce, como todos sabem, tem aparência sombria até na arte, enquanto Pattinson consegue fazer um novo terreno de não-galã (a equipe de maquiagem ter forjado a alegre nos seus dentes podres) com admiração patética. Sua flexivo, sotaque caipira, tiques faciais e destaque na entrega atuar o segundo, terceiro, quarto e quinto perda para muitos coração, e que Eric não pode ajudar, mas se apaixonará. Se há uma coisa que este drama metafísico violento enfatiza é que o coração é, quando tudo mais falhar, o melhor amigo de um homem.
Aparência carrancuda de Pearce e a capacidade incansável para forçar os outros a cumprir suas exigências, particularmente em uma súbita explosão de violência quando ele procura uma arma de fogo, marca seu papel mais forte desde "Animal Kingdom", enquanto Pattinson finalmente vai além maneirismos de madeira para dar seu personagem estranhamente patético, um comportamento assustador.
Robert Pattinson de Rey parece que ele é capaz de funcionar como uma pessoa. Ele murmura, ele parece ser um pouco um manequim, e enquanto ele parece capaz de fazer violência, ele se sente como uma criança assustada que está constantemente com medo de todo mundo, sem saber por que as pessoas fazem o que fazem, incapaz de se comunicar nas raras ocasiões em que o sinapse realmente coloca fogo. Ele é muito bom no papel, e enquanto eu nãoestou louco sobre o filme como um todo, se Pattinson continua fazendo escolhas como esta e sua colaboração em curso com David Cronenberg, pode realmente haver um futuro para ele onde as pessoas estão genuinamente chocadas ao saber que ele atuou nos filmes de "Crepúsculo".
(mais como o artigo é sobre filme, coloquei sobre a exibição e Rob em Cannes no comentário)
Quando começamos a ver Pattinson, ele está coberto de poeira (que é apenas tudo neste filme) e segurando uma ferida da arma apontada para sua barriga. Seu cabelo foi cortado bem baixo para um corte sem glamour, e seus dentes estão desgastados pelo longo da vida usando tabaco. Ele fala em um sotaque sulista de alta-frequência, e ele étão inquieto como Pearce é frio e deliberado. Em uma seqüência agradável, Pattinson ainda faz fora um falsete para cantar junto com o coro de de Keri Hilson "Pretty Girl Rock."
Pearce é o centro do filme e uma presença forte, como de costume, mas Pattinson coloca em um desempenhoformidável e verdadeiramente transformadondo todo ele. Rey é um personagem pouco atraente em um mundo pouco atraente, com dentes podres, um mau corte de cabelo, e, um comportamento inquieto antes, mas não há nenhum sentido que Pattinson fez nada disso em um esforço superficial para ficar feio a si mesmo e distanciar-se de sua imagem de galã. Se qualquer coisa, o papel deve ficar como prova para qualquer duvida que, com o diretor deu direito e a liberdade de se libertar de sua própria pessoa pública, Pattinson tem capacidade real e magnética na tela. Você pode julgar por si mesmo quando The Rover chega aos cinemas nos EUA com início em 13 de junho.
Enquanto o filme e minha experiência está fresca na minha mente, mais eu começo a pensar sobre isso e processá-lo assim como início para escrever sobre o assunto, mais percebo o quanto Michôd tem escondido no silêncio, na quietude e no diálogo dos momentos livres. Por sua vez, isso faz com que cada palavra falada n qual é muito mais importante. Pearce, se parece com Ryan Gosling em Drive, escolhe cuidadosamente cada palavra, cada contração, cada músculo em seu corpo para entregar numa performance que fala em volumes, enquanto na verdade esta dizendo muito pouco. Mesmo Robert Pattinson, dando uma de suas melhores performances, o inquieto arisco no momento, tem muito mais a dizer entre cada palavra que ele fala.
Como qualquer um que tenha visto Animal Kingdom vai saber, a necessidade de escrúpulos não se aplicam: háchoques, mas não de uma forma que chama a atenção. Trata-se da comunicação sos horrores de um mundo estérildesesperado - algo que já vimos antes, é claro, mas Michôd lhe dá sua própria rotação. Os personagens são bem desenhados, apesar de longas faixas sem diálogo - Pearce é tão forte quanto ele já foi e Pattinson mostra mais variedade do que muitos poderiam esperar.
Quando, por grande parte da seção central, o filme torna-se efetivamente um mal-humorado de dois topos paraPattinson e Pearce, The Rover essencialmente cardíaco. Ainda assim, há muito aqui para admirar, não menos importante, o vazamento de alguns tapas-feios formidáveis, o fundo geral e fundo criado pelo designer Jo Ford, e o ruído metálico sinistro do musical incomum de Anthony Partos.
Vários membros da imprensa têm avançado a noção de que The Rover finalmente prova a atuação de Pattinson, embora eu acho que ele já se saiu admiravelmente, há dois anos, quando ele estrelou com David Cronenberg na estréia em Cannes em Cosmópolis. O que eles realmente querem dizer é que The Rover permite mostrar que Pattinson tem pegada, por uma vez, acenando em torno de uma arma e a aglutinação de seu rosto com sangue e sujeira em uma tentativa de provar sua masculinidade, diferenciando de Twilight.
É irônico, então, que a parte mais popular do The Rover vem quando Pattinson - e do filme - fica um pouco mais leve quando esta sentado. Sentado sozinho em seu carro antes de um grande tiroteio, Pattinson escuta o rádio e canta junto. A canção é "Pretty Girl Rock", de Keri Hilson e Pattinson murmurando em um falsete inesperadamente doce, certo de que ninguém está olhando. "Don't hate me 'cause I'm beautiful", ele canta. "Now do the pretty girl rock." Pattinson sabe como é ser odiado por sua beleza pela franquia, e as soluções são claras: Ele pode está coberto de sujeira no seu ombro, ou, como no The Rover, manchado em todo o seu rosto.
Os poucos espectadores Animal Kingdom , o primeiro filme de David Michôd , sabiam que ele era um mestre na fabricação. Foi o mesmo para Guy Pearce e Robert Pattinson , é triste ver dois grandes atores para encontrar papéis em sua medida. Portanto, a reunião em um cenário pós-apocalíptico destes três talento bruto só poderia atrair a nossa atenção, e muito menos dentro de 67° edição do Festival de Cinema de Cannes, que prefere reservar a competição oficial em Cannes para o habitual.
Em uma Austrália entregue a si mesma depois de uma crise econômica sem precedentes, uum anônimo embarca em busca de três bandidos que roubaramseu único bem, o carro dele. Ele levou consigo o irmão de um deles, deixado para morrer por seus cúmplices . [...] Então, The Rover revela-se uma fuga contra um niilismo paralisante , uma corrida contra a vida moldada pelos contornos de uma Austrália calcinada.
... David Michod deixa Guy Pearce e Robert Pattinson que competem com deleite O peso morto dois comediantes e marca o ritmo de uma valsa patético da humanidade é sujo, mas , paradoxalmente, reforçada. O filme deve muito de sua composição que nunca deixa a queda de tensão, mesmo na viagem mais infernal de sequências de sonho. [...]
Podemos acabar com a violência na história, a sua total falta de compaixão, execuções e massacres em série. Apoiado por uma trilha sonora a partir da música pop e desvio de concreto, o filme pretende ser um tipo de trabalho que pode superar os limites de viagem pós- apocalíptica. David Michôd alcança brilhantemente aqui assinando sua primeira obra-prima , cujo radicalismo e extremismo que deixa parte da opinião pública na beira da estrada , as cordas vocais quebradas por uma sociedade grito de pragas
BREVE : The Rover é uma descarga absoluta , um autor que leva a viagem pós-apocalíptico para os limites absolutos e que o filme avança .
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